 افراط در ایجاد غافلگیری داستانی؛ نگاهی به فیلم «شنای پروانه» ساخته محمد کارت
کاوه قادری
یکی از ویژگی‌هایی که در همان نگاه اول هم می‌توان در فیلم شنای پروانه محمد کارت مشاهده کرد، وفاداری به شیوه‌های داستانگویی کلاسیک و به تبع آن، فرآیندسازی داستانیِ سریع و به دور از اضافه‌گویی، برگزیدن یک مسیر داستانیِ رویدادمحور، حادثه‌ای، تعقیب و گریزی و پراعوجاج و انتخاب یک ریتم شتابان در روایت و تدوین برای آن است. محمد کارت فیلم‌اش را با کنش و رویداد آغاز می‌کند و بلافاصله از دل حوادث محرک فیلمنامه و مشخصاً از دل لو رفتن فیلم «پروانه» در حال آموزش شنا دادن به بچه‌ها، نقطه‌ی عطف اول فیلم را در قالب قتل «پروانه» توسط «هاشم» رقم می‌زند و بدین طریق، بلافاصله ...
|
 شاعر پیاده‌روها، فیلمبردار «راننده تاکسی» درگذشت
پرده سینما
هالیوود ریپورتر گزارش کرد؛ ناکامان گلدن گلوب؛از رابرت دنیرو تا «بازی تاج‌وتخت»
پرده سینما
|
 جابجایی از «کمدی موقعیت» به «کمدی کلامی»؛ نگاهی به فیلم «خوب بد جلف۲؛ ارتش سری» ساخته پیمان قاسم‌خانی
کاوه قادری
چگونه اسکار ببریم؟ یک فرمول به‌خصوص برای پیروی، که با آن می‌توانید مدعی جایزه بهترین فیلم شوید
پرده سینما
|
کرونا به دایناسورها هم حمله کرد! ساخت «دنیای ژوراسیک» متوقف شد
صف طولانی فیلمهای اکران
خروج «بتمن» از صف اکران ۲۰۲۱/ «ماتریکس۴» می‌آید
«جنایت بی‌دقت»؛ از «ونیز» تا ایران
زیر ذره‌بین:
